Néons et nightlife dans la collection SS25 de Balenciaga

Pour sa nouvelle collection SS25 de Balenciaga, présentée aujourd'hui lors d'un défilé à Shanghai, Demna a joué avec de nombreux éléments différents. La silhouette serait le premier : complètement déformée et manipulée avec les looks d'ouverture inspirés par les gratte-ciel de Pudong, c'est-à-dire le quartier "moderne" de Shanghai ; avec des bottes aux talons kilométriques et des manteaux extra-longs dissimulant leur hauteur réelle ; puis étroitement ajustée ou évasée selon la tenue, légèrement décalée avec les manteaux (dans certains cas lourds et amples presque à couvrir le corps dans un cocon) noués un peu en dessous du niveau de la taille ; et enfin les volumes cubiques et exagérés des robes de soirée finales. Une autre tendance secondaire peut-être discutable du défilé a été les clins d'œil aux années 80, perceptibles à la fois dans l'ambiance générale rappelant Blade Runner, avec une pluie et des panoramas hyper-technologiques sur le podium, que dans la fréquente présence de cols de polo et de manteaux relevés, mais aussi dans la coupe de cheveux et les boucles d'oreilles de nombreux mannequins, et surtout dans la série de robes en soie aux épaules exagérées dont les motifs semblaient sortir tout droit de cette décennie. Les mêmes méga-bottes compensées rappelaient celles tant appréciées par la subculture gothique de l'époque.

Par ailleurs, les looks de la collection sont parsemés de détails très « méta » tels que des sacs dont le logo est décentré à droite pour être plus visible lorsqu'il est porté, ou des pantalons illusoirement tombants, révélant un costume en dessous (une astuce que Demna a montré qu'il aimait dans les collections précédentes) mais aussi des sacs en forme de boîtes à chaussures, des robes hyperadhérentes en forme de chemise et des sacs en forme de vêtements d'extérieur, comme une doudoune, un trench-coat et même un costume chaudière, dont la manche est cachée sous le col, donnant une impression de veste portée en bandoulière. Des motifs tricotés en trompe-l'œil reproduisant la peau de crocodile ou de renard ont également été intégrés dans des robes en soie. Une pièce maîtresse était un body entièrement imprimé en numérique, qui jouait avec l'effet trompe-l'œil, donnant l'illusion de porter à la fois des pantoufles, un jean et une chemise. Cette approche s'est également étendue aux vêtements d'extérieur, avec des manteaux en fausse fourrure et des trench-coats transformés en vestes élégantes et contemporaines. Le boléro cocon en fausse fourrure, associé à une longue robe du soir scintillante, est l'une des pièces les plus remarquables de la collection. La collection s'est également aventurée dans des tenues expérimentales de semi-couture et de couture : une robe du soir était faite de sacs de voyage assemblés, tandis qu'une autre prenait la forme d'une robe cloche en vinyle avec un nœud. Une robe en papier Tyvek offrait une interprétation unique des matériaux jetables, et une robe en papier d'emballage doré brillait d'une exubérance festive. Le velours noir a été ingénieusement utilisé pour créer une robe ressemblant à un présentoir à bijoux, et une autre robe a été confectionnée à partir d'une housse de cintre. L'une des pièces les plus intrigantes était une robe fabriquée à partir de sacs en plastique roses collectés, vieux de plus de dix ans. Ces sacs ont été méticuleusement découpés en bandes à la main et perforés avec du fil pour créer un effet de plume - un hommage aux archives de Balenciaga.

Les hauts cousus de manière à ce que le devant des pulls, des polos et des chemises présente les deux ourlets, antérieurs et postérieurs, sont un autre bel exemple d'« illusionnisme » - une construction curieuse que Demna a utilisée pour jouer avec la superposition de vêtements apparemment quotidiens. Les seules concessions au goût et à la simulation de l'usure sont les collants éfilés portés par certains mannequins, mais aussi les sandales à talons associées à des chaussettes de sport blanches, ainsi que l'aspect presque défait des robes en soie auxquelles pendent des draperies et de longues bandes de tissu, perturbant leur forme vaguement conservatrice. Au-delà de l'univers stylistique auquel il est habitué (on pense ici au sportswear, à l'esthétique rave et à l'omniprésence de la couleur noire), on a le sentiment que Demna a choisi cette saison d'explorer, de décrire et de réécrire certains clichés du dressing bon ton. Il l'avait déjà fait dans d'autres saisons, mais c'est comme si, dans celle-ci, il avait une idée très claire du type de grande dame qu'il déconstruisait. Si le soleil de Los Angeles était apparu comme peut-être une lumière trop forte pour Demna, avec le commentaire qu'il avait fait (directement ou non) sur la superficialité des riches Américains faisant du yoga et avalant des milkshakes Erewhon, la pluie de Shanghai, avec sa nuit et ses néons, a créé une dimension plus réussie et plus scénique où loger les créatures nocturnes, les fêtards et les mondains algides de Balenciaga.