The Brutalist n'est pas le seul cas d'IA aux Oscars

Commençons par la fin. Brady Corbet a répondu aux polémiques qui ont impliqué The Brutalist et l’utilisation de l’intelligence artificielle, qui pourraient compromettre son accès au prix du meilleur film aux Oscars. Les nominations, entre-temps, il les a obtenues, avec dix statuettes pour lesquelles il a été nommé, y compris l’interprétation de son acteur principal, le déjà oscarisé Adrien Brody pour Le Pianiste de Roman Polański en 2002. «Les performances d’Adrien et Felicity leur appartiennent entièrement», a-t-il souligné en parlant de l’accent hongrois que l’interprète et sa collègue Jones, dans les rôles de László et Erzsébet Tóth, ont utilisé, auquel a ensuite été ajouté une légère retouche pour le rendre plus net dans l’œuvre. «Ils ont travaillé pendant des mois avec la coach en dialecte Tanera Marshall. L’innovante technologie Respeecher (créée par une société ukrainienne et parmi les programmes génératifs audio les plus avancés, ndlr.) a été utilisée uniquement pour l’édition des dialogues en langue hongroise. Il s’agissait d’un processus manuel, réalisé par notre équipe audio et Respeecher en postproduction. L’objectif était de préserver l’authenticité des interprétations d’Adrien et Felicity dans une autre langue, non pas de les remplacer ou de les altérer, mais de le faire avec un respect maximal pour leur travail». Une explication certainement nécessaire de la part du réalisateur et scénariste, qui pourrait amener certains à revoir leur position sur le film, mais qui met aussi en lumière l’utilisation d’outils qui influenceront de plus en plus le cinéma.

Si l’on pense que le cas de The Brutalist est le seul dans la saison des récompenses, on se trompe, puisqu’il semblerait que Respeecher ait également été utilisé pour améliorer la voix de l’actrice principale Karla Sofía Gascón dans Emilia Pérez, afin de la rapprocher davantage de celle de la chanteuse Camille, qui a collaboré aux chansons et à la bande originale du film - et non, pas pour l’accent espagnol de Selena Gomez, comme certains pourraient ironiquement le demander, étant donné les critiques que l’actrice a attirées sur elle pour son accent espagnol. Ce que Dávid Jancsó a donc révélé n’est qu’un boîte de Pandore déjà ouverte auparavant, et dont nous ne prenons conscience des conséquences que maintenant, si l’on peut les appeler ainsi. Probablement ne pouvait-il pas imaginer qu’après ses déclarations au portail RedShark, centré sur la technologie et le numérique, de telles réactions se déclencheraient. Et penser qu’il avait été incroyablement attentif et précis dans l’explication du processus, souhaitant faire participer le lecteur au processus de création, et certainement pas le pousser à boycotter le film. «On peut le faire soi-même dans ProTools, mais nous avions tellement de dialogues en hongrois que nous devions accélérer le processus, sinon nous serions encore en postproduction», a-t-il déclaré en référence au logiciel pour modifier la voix, avec Brody et Jones qui ont initialement enregistré les dialogues en hongrois pour qu’ils soient reconnaissables par l’IA, qui les a ensuite nettoyés en termes de prononciation, cherchant à les rendre aussi proches que possible de locuteurs natifs.

«Ils ont fait un travail fabuleux», a raconté Dávid Jancsó à RedShark en parlant des acteurs. Le monteur, hongrois de naissance, sait bien à quel point la langue peut être complexe et le seul ajustement que l’IA a apporté a été de parvenir à un niveau où les Hongrois eux-mêmes ne remarqueraient pas la différence. «La plupart de leurs dialogues en hongrois contiennent une partie de moi. Nous avons été très attentifs à conserver leurs interprétations, ce que nous avons fait se limite à déplacer quelques lettres ici et là». La quête de perfection à laquelle aspirait Jancsó est une chimère que tout le monde poursuit. Il n’est en effet pas rare de nettoyer ou de modifier la voix des interprètes, comme cela s’est produit dans d’autres cas. Dans Maria de Pablo Larraín, snobé aux Oscars 2025, la voix de la divine Callas et celle de son interprète Angelina Jolie ont été mixées ensemble. Tandis qu’en 2018 pour Bohemian Rhapsody, le protagoniste Rami Malek n’a pas chanté à 100 % les chansons mais, comme l’a rapporté Rolling Stone, la majorité des sources vocales provenaient de bandes master des Queen ou de nouvelles enregistrements du Canadien Marc Martel, chanteur rock chrétien à la voix similaire à celle du frontman Freddie Mercury. Et il ne faut pas non plus oublier les progrès que l’intelligence artificielle a apportés aux effets visuels : en sont des exemples L’étrange histoire de Benjamin Button, The Irishman et Indiana Jones et le cadran de la destinée où les acteurs sont rajeunis, ou encore dans Rogue One où des interprètes décédés comme Peter Cushing sont “ressuscités”.

La question qui reste est de savoir si ces ajustements en postproduction sont vraiment si différents des modifications apportées dans The Brutalist par l’IA. «Il est controversé de parler d’IA dans ce secteur, mais cela ne devrait pas l’être», a déclaré le monteur. «Nous devrions avoir une discussion ouverte sur les outils qu’elle peut nous fournir. Il n’y a rien dans le film utilisant l’IA qui n’ait déjà été fait auparavant, cela rend juste le processus beaucoup plus rapide. Nous utilisons l’IA pour créer ces petits détails que nous n’avions ni l’argent ni le temps de tourner». C’est toujours à cause du budget de production que l’IA générative a été utilisée pour créer certains projets architecturaux et bâtiments qui ponctuent les scènes finales de The Brutalist, dont le fonctionnement a été également expliqué par le réalisateur Corbet : «Toutes les images ont été dessinées à la main par des artistes». Bien que peut-être pas entièrement accepté, l’utilisation de l’intelligence artificielle dans The Brutalist a certainement des raisons et des implications visant à améliorer un travail déjà existant et non créé à partir de zéro. Un aspect à ne pas sous-estimer, qui, qui sait, influencera peut-être les votes pour l’attribution des Oscars et, éventuellement, les futurs votes et nominations de l’Académie.